Wie man eine Melodie harmonisiert – harmonische Funktion

Wenn der Klavierunterricht wirklich so traditionell wäre, wie sich viele zeitgenössische Lehrer vorstellen, müssten die heutigen Schüler, wie die Keyboarder im 18. und 19.Jahrhundert, häufiger grundlegende kreative Aufgaben wie das Harmonisieren einer Melodie erlernen. In der Lage zu sein, eine Melodie zu harmonisieren, ist eine nützliche und befriedigende Fähigkeit für jeden Musiker und eröffnet neue Perspektiven für das Verständnis der Musiktheorie und ihrer kreativen Anwendungen. Viele Schüler sitzen am Keyboard und erstellen eine Melodie, die sie mögen, sind aber ratlos, wie sie sie mit Akkorden ausarbeiten können.

Der einfachste Weg, eine Melodie zu harmonisieren, besteht darin, die Akkorde auf die grundlegenden diatonischen Triaden zu beschränken. Die diatonischen Triaden sind Drei-Noten-Akkorde, die auf jeder Note einer diatonischen Tonleiter aufgebaut sind. Die diatonischen Triaden in der Tonart C-Dur sind:

Nicht sicher, was diese Akkorde und ihre begleitenden Symbole sind? Erfahren Sie mehr über die 10 Grundakkorde.

Harmonische Funktion

Der erste Schritt, um zu lernen, wie man eine Melodie harmonisiert, besteht darin, die Funktion (den Zweck) verschiedener Akkorde zu verstehen. Da Akkorde die Essenz der Harmonie sind, nennen wir diese harmonische Funktion. Insbesondere betrifft die harmonische Funktion die Beziehung eines Akkords zu seinem tonalen Zentrum (der Tonika oder der Grundton der Tonart). Diese Beziehung beinhaltet die Tendenz eines Akkords, die Musik entweder auszuruhen oder voranzutreiben, basierend auf dem Stabilitätsgrad des Akkords.

Die drei harmonischen Funktionen sind tonisch, subdominant und dominant. Während die I-, IV- und V-Akkorde die primären Tonika-, subdominanten bzw. dominanten Akkorde sind, fallen zum Verständnis der harmonischen Funktion auch die anderen diatonischen Akkorde (II, III, VI und VII) in eine dieser drei Kategorien.

Die tonischen Akkorde (I, III, VI)

Funktion: vorübergehende oder dauerhafte Ruhe

Die tonischen Akkorde sind die stabilsten der sieben diatonischen Triaden. Zum Beispiel lösen sich die authentischen und plagalen Kadenzen beide zu einem tonischen Akkord (I) auf.

Der primäre Tonikumakkord ist der I-Akkord. Die alternativen tonischen Akkorde sind III und VI.

Die Subdominanten Akkorde (IV, II)

Funktion: kontrast mit tonic; set up dominant

Die subdominanten akkorde sind weniger stabil als die tonic akkorde. Sie werden verwendet, um mit tonischen Akkorden zu kontrastieren oder dominante Akkorde einzurichten. Sie haben eine moderate Tendenz, sich in einen anderen Akkord aufzulösen.

In der gängigen (klassischen) Musik ist der primäre subdominante Akkord der IV-Akkord und der alternative subdominante Akkord ist II. In der zeitgenössischen Musik wird II jedoch als oder häufiger als IV verwendet.

Die Dominanten Akkorde (V, VII)

Funktion: build Wunsch nach Auflösung

Die dominanten Akkorde sind die am wenigsten stabilen Akkorde. Diese Instabilität treibt die Musik voran und baut typischerweise eine Erwartung der Auflösung auf. Sie haben eine starke Tendenz, sich in einen anderen Akkord aufzulösen, typischerweise (wenn auch nicht immer) einen Tonikumakkord.

Der primäre dominante Akkord ist der V-Akkord. Der alternative dominante Akkord ist VII, die in der gemeinsamen Praxis Musik verwendet wird, aber selten in der zeitgenössischen populären Musik gefunden. Die V7-Tetrade wird häufiger verwendet als die V-Triade, auch wenn alle anderen Akkorde Triaden sind. Die V7-Tetrade ist instabiler und erzeugt eine intensivere Erwartung der Auflösung (und Zufriedenheit mit dieser Auflösung) als die V-Triade. Spielen Sie die folgenden zwei Progressionen (beide authentische Kadenzen), um den Unterschied zu hören:

Zusammenfassend sind die Funktionen der sieben diatonischen Triaden (und V7):

Übung

Jetzt ist es Zeit für etwas Übung. Beschriften Sie in den drei folgenden Auszügen jeden Akkord mit der richtigen römischen Ziffer, gefolgt von seiner harmonischen Funktion in Klammern. Siehe Beispiel unter dem ersten Akkord.

Spielen Sie dann jede Melodie mit den Akkorden und achten Sie auf die Beziehung der Funktion jedes Akkords zu den melodischen Phrasen (d. H. Tonikum für Ruhe, Subdominante für Bewegung, Dominante für starke Erwartung der Auflösung).

Das Verständnis der harmonischen Funktion ist die Grundlage für das Erlernen des Harmonisierens von Melodien, was für das Komponieren effektiver Lieder oder Klavierstücke unerlässlich ist. Möchten Sie mehr erfahren? Probieren Sie virtuelle Lektionen mit mir über Skype oder Facetime aus.

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