How to Harmonize a Melody–Harmonic Function

ピアノ教育が現代の多くの教師が想像するほど伝統的であったならば、18世紀から19世紀のキーボードの学生のように、今日の学生はより多くの場合、メロディーの調和のような基本的な創造的な仕事を学ぶ必要があるでしょう。 メロディーを調和させることができることは、すべてのミュージシャンのための有用で満足のいくスキルであり、音楽理論とその創造的なアプリケーションを理解するための新しい景色を開きます。 多くの学生は、キーボードで麺や彼らが好きなメロディーを作成しますが、和音でそれを肉付けする方法のために途方に暮れています。

メロディーを調和させる方法を学ぶ最も簡単な方法は、基本的なダイアトニックトライアドに和音を制限することです。 ダイアトニックトライアドは、ダイアトニックスケールの各ノートに基づいて構築された三音和音です。 ハ長調の鍵の全音三重奏曲は次のとおりです:

これらの和音とそれに付随する記号が何であるかわからない? 10の基本的な和音について学びます。

高調波関数

メロディーを調和させる方法を学ぶための最初のステップは、様々な和音の機能(目的)を理解することです。 和音は調和の本質であるため、この調和関数を呼び出します。 具体的には、調和関数は、和音とその音色の中心(キーのトニックまたはホームノート)との関係に関係します。 この関係には、和音の安定性の程度に基づいて、和音が休息するか、音楽を前方にプッシュする傾向が含まれます。

三つの調和関数は、トニック、サブドミナント、ドミナントです。 I、IVおよびV和音は、それぞれ主要な強壮、subdominantおよびdominant和音であるが、調和関数を理解するために、他のダイアトニック和音(II、III、VIおよびVII)もこれらの三つのカテゴリーのいずれかに分類される。

トニックコード(I、III、VI)

機能:一時的または永続的な休息

トニックコードは、七つの全音三和音の中で最も安定しています。 たとえば、本物のケイデンスとplagalケイデンスの両方がトニックコード(I)に解決します。

主な強直和音はI和音です。 別の強壮剤のコードはIIIおよびVIである。

サブドミナント和音(IV,II)

機能:トニックとのコントラスト;支配的な設定

サブドミナント和音はトニック和音よりも安定していません。 それらは、強壮和音と対比したり、支配的な和音を設定するために使用されます。 彼らは別の和音に解決するために適度な傾向を持っています。

一般的な練習(古典)音楽では、主なサブドミナント和音はIV和音であり、代替サブドミナント和音はIIですが、現代音楽ではIIはIVよりも頻繁に使用されます。

主な和音(V、VII)

関数: 解決のための欲求を構築

支配的な和音は、最も安定していない和音です。 この不安定性は音楽を前進させ、通常は解像度の期待を構築します。 彼らは別の和音、典型的には(必ずしもそうではないが)強壮和音に解決する強い傾向を持っています。

主な支配的な和音はV和音です。 代わりの支配的な和音はVIIであり、これは一般的な練習音楽で使用されますが、現代のポピュラー音楽ではめったに見られません。 V7四重奏は、他のすべての和音がトライアドであっても、Vトライアドよりも頻繁に採用されています。 V7tetradはより不安定であり、V triadよりも解像度(およびその解像度に応じた満足度)のより強い期待を作成します。 違いを聞くために、次の二つの進行(両方の本物のケイデンス)を再生します:

要約すると、七つのダイアトニックトライアド(およびV7)の機能は次のとおりです:

練習

今、いくつかの練習のための時間です。 以下の3つの抜粋では、各コードに正しいローマ数字のラベルを付け、その後にその高調波関数を括弧で囲んでいます。 最初のコードの下の例を参照してください。

その後、和音で各メロディーを再生し、各和音の機能と旋律フレーズの関係(すなわち、休息のための強壮剤、動きのためのsubdominant、解像度の強い期待のための支配的)を

調和機能を理解することは、効果的な曲やピアノ曲を作曲するために不可欠なメロディーを調和させることを学ぶための基礎です。 より多くを学びたいですか? SkypeやFacetime経由で私と一緒に仮想レッスンを試してみてください。

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